展览时间：2019/3/22—2019/4/7

开幕时间：2019年3月26日15:00

展览地点：武汉美术馆6号展厅

 展览前言

当陈方既先生以中国书法兰亭奖理论奖、终身成就奖，中国文联文艺评论奖著作类特等奖的获得者而闻名于世的时候，大多数人都淡忘了先生本色是画家。

方既先生是科班出身的西画家，建国前曾受教于国立艺专林凤眠、赵无极诸先生；建国后，因美协理论研究、创作辅导任务繁重，只能搁下油画笔，拿起木刻刀，有暇刻几刀，时紧则夹起木刻板就出发。斯时，支撑先生艺术创造的除了“接地气”的生活感受，还有对中国木刻语言的再思考。基于他的“童子功”和碑帖杂糅的书法实践，他以为，以金石点线创作版画形象，“不仅有充分的表现力，而且有音乐感，有舞蹈美，有书法的流变和生命的意趣。我追求线的美妙，希望以它将生活感受变成具有民族风格的木刻艺术，变成平易而真挚的图画。”（《中国版画选》·陈方既创作感言·1985）。

如此，他创作的木刻版画在上个世纪六十年代初已享誉海内外。只可惜“时乎、命乎”，迄今作品散失殆尽。这次搜集展出的残稿尚不足二十幅，弥足珍贵，但先生以为它“权作美术文献，愧对当年初心。”

正是在版画实践中对中国书画点线的美学内涵的探讨，1981年，先生的《书法是抽象的造型艺术》在《书法研究》上问世，不意中引发一场关于书法美学的全国大讨论。其后他从省书协离休，淡泊名利、潜心研究三十余载，自成书法美学一家之言，且名重全国。

梁农得益于家学，因父辈“移子而教”随方既先生，凡五十余年，承传先生对中国书法美学的思辨，游走于书画之间。这次《回眸》展出的近作，如长卷《朝宗汉江》、《武汉后花园黄陂山水系列》等，也重在对点线、笔墨的组构与书写，重在对自然、社会的观照与表现，亦可见学生不辱先生的耳提面命。

跨越岁月的磨砺，无问学术的厚薄，师徒两人的联袂，不仅是一种薪火相传，更是一种关于“大学之道，在明明德”的对话，相信这次会展将成为江城学界的佳话。

武汉市文学艺术界联合会

2019年3月